挑選鋼琴這件事，說起來其實可以很單純，他並不如我們看鍵盤一樣，有太多功能變數
說穿了挑鋼琴也就是挑『音色』與『擊捶反應』這兩種一翻兩瞪眼的事情罷了。
雖說單純是真的如此單純，但要是提到傷心的價格因素，就複雜太多了。
因為鋼琴價格可從5萬至5百萬都有，範圍實在太大了， 不定在一個價格內說很難比較

，當然如果你荷包真的很滿，可以Steinway直敗下去，那應該也不用看此篇文了。
主要是要讓大家能在預算以內挑到適合的鋼琴，並避免遇上地雷就算是有收穫了

另外，若是希望本文有購琴懶人包的，你可能要失望了，本文並不是針對哪款琴做推薦，

而是要教你應如何去『看琴』，懂得如何辨別好琴。正常保養的鋼琴基本上使用40年以上

不是問題，一個人一生大概也就換兩台鋼琴，買台鋼琴也算是件人生大事了，非得做足功課不可。

購琴時的整體考量因素，可以從以下5點來看

• 價格
• 音色
• 產地與木材用料
• 尺寸
• 擊捶與觸鍵

在一般家庭或初次購買鋼琴，仍是以箱型鋼琴為主，因此本篇主要還是先從箱型鋼琴來比較，
至於平台鋼琴，真的有說不完的故事，希望以後分另一篇在做討論了。

一般常見的平價箱型鋼琴，約從5萬至30萬之間。這麼說價差範圍還是很大，好難比阿~
那就先以一般學校單位與樂器行最典型常見的型號來舉，Yamaha U1 U3等型號，

或kawai的K系列等，都是常見型號，價格多從7至15萬上下，我們先從這範圍來看吧。

至於5萬以下，除非懂得挑選二手鋼琴，不然真的難有好貨，我們就不提了，另則是這價位建議

可以考慮電鋼琴就好，低階鋼琴的回鍵反應真的不見得比高階電鋼琴來的好。

 價差主因主要是因產地，與木料差異，先說在產地上，目前有台灣，日本，大陸。

價格與品質當然就是日>台>陸。約2000年前台灣只有台廠與日廠，03年後，

因Y牌K牌陸續在內陸設廠，台灣也逐漸出現陸廠琴，但當時數量還並不多。

台廠琴還是佔絕大部分 。（ 購買時請一定請樂器商出示該琴產地），到09年後Y牌台廠關閉

K牌尚存。也造成台灣琴行都囤有大量二手 Yamaha日廠鋼琴風潮的怪現象。，同等級不同

產地，價差可到5萬元不為過。在台灣，整理良好的二手日廠琴，甚至比新款台廠琴受歡迎。

至於三地生產的琴，音色與組裝品質真的有差異嗎？日本月亮真的比較圓？
這不只是組裝品質的問題，事實上台灣為Yamaha，Kawai代工這麼多年，組裝品質也相當好了。
主要是用料跟本就是不同，光是內部soundboards的木料一個是西塔雲杉，一個是越南雲或大陸

四川雲。三產地的音色初期或許並沒有太多差異，只是日子一久，嗯嗯… 就知道這不是迷信
若是買Y牌，建議還是日廠琴為主，陸廠還是能免則免

至於歐系琴，這個價位不用去想了，之後我們另闢一篇再來聊吧

木材用料

於顏色與木材用料，基本上，若選則純色鋼琴。是相對便宜的，鋼琴顏色對於音色並沒有影響，

主要還是木材用料。一般這價位的箱型鋼琴，同型號若選擇原木色，平均可以貴個2萬。

這是因為原木用料選材時，需要經過挑選，木頭瑕疵無法靠烤漆來掩蓋。使得成本也提高不少，

因此也有人認為原木色才有扎實的用料，雖然原木色也並不能保證真有較佳的音質。

但起碼可以保證原木色的琴款多不會是亂七八糟的拼接。

在木頭材質與音色的影響上，有太多主觀的個人差異，無法說出絕對，不能武斷的說誰才是最好
在用料上的特性，我們綜合幾項特性做說明，讓大家選購時心理有個底就好。

高階琴在琴體不同位置都使用不同的特定木材，而這價位的琴，木料其實很難做到全面，

只能挑選相對喜好的，於內部音版處則幾乎都是雲杉為主，沒有太多差異，

我們先就琴身與音廂部分來看，常見的用料大概為以下數種。

Mahogany桃花心木: 算是最常見的優良材料，中頻非常甜美溫暖，多做為琴身外型主架構
，初彈會很愛，缺點是高頻延音衰減相對較快，對於喜歡清亮音色的人要斟酌一下

Steinway  model4510

Walnut胡桃木：音色平衡，甜度尚可，音色稍亮，雖然音量會小輸桃花心木
但算得上是中規中舉，共鳴雖然不驚艷，但也無太大缺失

台灣地區販售的Yamaha M2 的胡桃木琴欵

Maple楓木：音色非常清亮，共鳴度高，多作為音廂背板與內部結構的材料，一些琴會也會以其

做為琴身主體主結構。但有一個大前提是，本身箱體尺吋一定要夠大，平台琴很試合，箱型鋼琴

可不見得，雖然高音共鳴很響，但音色真的太亮，厚實感也較不足，要特別小心過度使用楓木的琴款。

Rosewood 俗稱玫瑰木：基本上就是無可挑剔的頂級用料，也是中高規的木吉他常使用的木料。
但於鋼琴上則是手工頂級琴款才能看得到，現還有再生產的琴款裡，2百萬以下據我所知的是沒有，

Rosewood不論在各方面頻率與響度特性都算無可挑剔，堪稱最完美的箱體與琴身用料。
唯一缺點是若琴身真使用全Rosewood，那將會非常非常重
至於有沒有像Martin一樣，有傳說中的巴西玫瑰木琴，我只能說，想太多了，就算有也破千萬去

了吧，賣給誰呀

其他Birch樺木，白楊木等，都是做為琴身泛用材料，但都表現平平，不再詳述了

最次級的皆為壓合材料，如木心、椴木壓合板等都屬於品質與音色最低落的，

時間一久遠就會出現破綻，聲音變質，多出現在5萬元左右的副廠或白牌， 盡量避免就好。

Soundboards聲板用料
鋼琴內部聲板處，是影響音色的最大關鍵之一。即使是上述任何箱體用料，也比不上他來得

重要，Spruce雲杉木是使用於聲板處最重要的主要木料。雖然各家知名琴場於聲板處，

皆使用雲杉木，高階琴款甚至會在內部主結構也使用大量雲杉。
但是雲杉木產地實在太多了，並不是所有雲杉木都有良好的共鳴，以現今公認有水準的雲杉大至為
Austrian（澳洲）.Sitka（西塔）兩種。當然Adirondack也很頂級，但因太稀少我們就不提了。

其中又以Sitka（西塔）為大宗，其他次級的就如除台灣雲，大陸四川雲，連歐洲挪威雲都有。
其實西塔雲在美州也不是什麼太了不起的東西，年產量也不少。只是礙於生產地的運送成本，

工廠還是會就當地現有的雲杉做替代

(Sitka Spruce)

那要怎麼分辨，我又不是木頭專家怎知要怎看？ 其實若是使用西塔雲杉，廠商的規格表大概都會

大喇喇的寫出來。若沒寫，大概就是其他不知名產地了。若要目視分辨，那就真需要一點

鑑識功力。因為聲板是於琴體內部，所以無法從外表看出，需要將琴蓋打開才能看出，

基本上好的Austrian. Sitka就是一片雪白，淡淡的鵝黃

（Boesendorfer 120的內部，算是誇張了點）

其他地區的雲杉，大蓋會偏土黃，銘黃一些，雜牌琴甚至使用雪松替代，拼接，顏色偏紅。呈現

的顏色也不會是單一的，例如下面這張照，就是地雷中的地雷

尺寸

尺吋上，箱型鋼琴一般在108~140(釐米）之間，這是指琴廂由底至琴頂的高度，尺寸越大，當然

聲音越響，共鳴更廣，價位也越高。若是初次購買鋼琴者並只在房間內使用，一般建議尺寸在118

就可以了，當然若預算允許，並有決心讓他長久伴隨你，可以選擇更大尺寸的，若是在寬廣的客廳

或教室則能有130以上最好。

另外，鋼琴尺寸並不會影響琴鍵高度，琴鍵高度都是固定的，不需要擔心

擊搥與觸鍵

觸鍵反應，與音色同等重要，好的音色若沒有好的演奏表情，也是白費
怎樣材是好的擊捶呢，我們先不就各家廠商的擊搥系統做論述，因為這講起來真的很無聊
演奏者才不想聽這麼多，對於演奏者來說，目的就都是要『好彈』

而什麼叫好彈？怎樣才是好的觸鍵反應？
我們可以就『慣性靈敏度』，『適當的琴重』，『線性且平均的力道』來看

首先， 在琴鍵輕重上，這多只關乎個人喜好，但『絕對不是越重越好』，會這麼想的大概都是只彈

過箱型鋼琴的。輕重只要適中就好，且琴鍵重量不能破壞其慣性靈敏度。

而靈敏度也有人會用回鍵速度來看待，箱型鋼琴1秒鐘能連擊6音是標準，低於這速度大概要

小心了，試琴時，這大概連彈5秒鐘就能購感受得出來。但回鍵快並不能代表他好彈靈敏，

因為回鍵速度要快，靠配重就可以辦得到，但這會使得琴鍵慣性變得相當不自然，靈敏度反而

變差。 要具有適當重量並保持其慣性靈敏度，需要琴鍵與擊搥間適當的槓桿軸距才能達到，

單純仰賴配重是不行的，這也是各廠商所竭力調配優化的主要項目。

好的觸鍵反應，用文字真的很難形容，我們聽過太多各種奇怪論述在形容這種感覺。

但聽的人還是覺得很抽象，我們用以下兩張圖來形容好了，以下與琴鍵重量無絕對關系，

圖中黃色部分是手指，黑色部分是琴鍵。（好好~我知道圖畫得很醜，希望大家看得懂意思就好）

我們以慢動作想像這兩張圖，並假設琴鍵重量與手指施力都是一樣的狀況下，所產生的兩種反應

1.左圖的回饋是，你只要敲擊鍵盤面，不用下壓到底，琴鍵就受慣性力往下沉並反回，

這是良好的觸鍵反應，即使琴鍵重，你還是覺得他是柔軟的。若琴鍵再離原位2/1的位置時

擊鍵，也應能夠輕鬆發出聲響。（圖裡的做動是故意畫的誇張了一點，但大概就是指這種感覺）

2右圖，琴鍵是無論如何都緊貼你的手指，像打遊樂器按鈕一樣，這種琴鍵，琴鍵重量再重也

沒有用，回鍵雖然很快，但那是硬撐出來的，擊鍵時的慣性已經不見了，靈敏度將會大打

折扣，這去彈過萬元電鋼琴就知道這感覺了

再來兩張圖

當鍵盤下壓時，琴鍵的阻力要是成線性的，這點不論是鋼琴，電鋼琴，任何keyboard都一樣

要能達到這條件，才算能拿來練習。

左圖：琴鍵從最高至最低，阻力都是一致的，是良好的狀態。

右圖：阻力只有在最高處，琴鍵約至中央到底部時。阻力忽然變小，琴鍵快速下沉

這遇到需要輕盈快速的pp表情時，你將會相當痛苦

(註：這與平台鋼琴的縱擒裝置escapement是兩回事，請不要混淆，並且箱型鋼琴沒有所謂的

縱擒這種事）

題外話 ，很多人嫌棄主控鍵盤與電子琴的觸鍵反應，將問題都怪罪在琴鍵重量上，

其實並不是這樣而已，因為彈簧機制的關係，所有2萬元以內的keybord，都有阻力不一致的問題，

幾乎無一例外，鋼琴則多是因為槓桿的接觸截面不平整或其他原因，二手琴更需注意這問題。

而高階電鋼琴的擊搥機制現在都非常先進，不要以為只要是箱型鋼琴就是多標準，在5萬元左右

的電鋼琴面前，30萬以內的箱型鋼琴討不到便宜的。 電鋼主要只是因為受限於其音色

的音量動態上。

目前要能有1秒10音以上的回鍵速度，並保有自然慣性的擊搥系統，尚只有平台琴系統能辦到。

一般鋼琴只要僅記上述觀念，不要硬去挑選琴鍵重過重的琴，

要以觸鍵時的慣性靈敏度為首要目標，並注意琴鍵阻力是否連貫，且親自試彈比較，找好

的觸鍵沒那麼困難。

另外，或許還有許多人不知道，其實鋼琴琴鍵的重量是可以修改的，有許多廠商與調音公司

提供這種服務，只是工程有點浩大，費用也不低。若是不想換琴或不得已的狀況下再去考濾吧。

音色

最後，再音色的考量上，我們並不想說太多抽象的形容了，因為在怎麼形容清脆透明，

磅礡有力之類的，聲音沒有直接聆聽到，誰都無法說個準，不同音色也牽涉太多主觀的個人

喜好，絕對沒有什麼Y牌優於K牌，B牌優於S牌這種事。

這邊只能就幾點建議給各位，能以此自己學會如何分辨，並懂得如何聆聽鋼琴『音色』這件事

1，衰減速度

彈奏瞬間的音色衰減度要平直，不能太快。這是最基本也最重要的第一件事。

所謂衰減度指的是，當你再彈奏一個音的第一時間，也是聲響最大的時候，

接著音量會隨時間逐漸下滑至0，但這裡指的並不是指所謂的延音長短。

有玩過合成器或音響聲學的朋友應該比較能理解，用我們熟悉的Envelope裡的Attack.

Decay. Sustion. Release來形容就很好想像，這裡指的衰減就是Envelope裡Decay的部分，

再經過初期音量Attack的之後，音量會瞬間快速的下滑，Decay若下滑太快，後面延音再長也沒用

這下滑幅度多快就決定音色是否平直，好的音色下滑幅度應越慢且不抖動，這在彈單一

琴款時或許不好感受到，但兩台琴一起比就很容易判斷高下了。這點其實在與選購木吉他等

擊弦樂器上也是一樣的。

2.音色平均亮度

音色並不是越亮越好聽，Steinway從來就不是以音色明亮來出名的，音色需先有暖度，

才能有悅耳的高頻，音色亮度其實適中就好，不用太刻意去找特別明亮的音色，若試琴場地不是

在安靜的地點，其實也很容易誤判其亮度，因較細微的高頻會先被環境聲所遮蔽。就目前台灣

Yamaha，kawai所售的琴款來說，目前真的沒有啥亮度不足的問題，都是共鳴平均度與音色甜度的問題

另外高音弦因物理特性，本來就會衰減的比較快，但好的琴會對C5以上音域做好調配，

可以刻意試彈C5高音域 與C3中音域 位置做音量比較，若C5音域Decay衰減期過快，

那基本上不會是太好的琴款

3.以低音判斷共鳴平衡度

何謂聲音混濁，或聲音清澈，（怎麼又要說到抽象的聲音形容了…）

一台琴要做出足夠的共鳴度並不難，難在要有強大共鳴確又不混濁，這部份可以用中低音域

來測試聆聽，建議音域在E1~A2之間，你可以簡單壓一個密集的Fmaj7和弦，若是控制力不好

的琴款，你聽到的是翁翁一片。若共鳴度控制夠好，你還是能分辨F.A.C.E個各音程，在連續彈奏

低音時也能夠粒粒分明，但其實真的很爛的琴款低音也是能粒粒分明，因為低頻跟本不足Orz。

要能夠粒粒分明，同時保有低頻共鳴度才行。

說了這麼長一篇，其實仍有許多話未聊完，關於歐係琴與平台琴，往後有精力在另闢一篇做補充吧

台灣的製琴代工產業技術，正快速的消逝，未來能提供的相關知識與情報也將會越來越少了。

此篇文獻，感謝鋼琴技師楊崇禮先生與鍵盤前線老師們所提供的資料與意見。

希望此文能帶給大家不少幫助，祝大家能夠早日找到自己鍾愛的琴款～